一件好的家具作品，給人的第一印象往往是家具的外觀，如外觀顏色、造型等，而后可能是結(jié)構(gòu)、工藝、設(shè)計的文化內(nèi)涵。那如果一件家具作品放在你（尤其是設(shè)計師）面前，那該如何從家具的外觀顏色、造型、結(jié)構(gòu)、工藝和文化內(nèi)容里面去區(qū)分，這件家具大概屬于哪個時期，是什么風(fēng)格，這個時期的風(fēng)格是在什么背景下產(chǎn)生的，它的主要特點是什么？它的設(shè)計者是誰？
本套教程就帶你詳細地了解古今中外家具的發(fā)展歷程，從中國的商周時期到明清家具，從西方古代時期的古埃家具，到中世紀(jì)的哥特式家具和中世紀(jì)的文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可和新古典主義家具，再從現(xiàn)代家具的探索、形成、極具代表性的北歐家具、發(fā)展和多元化五個階段，帶你了解從托耐特曲木家具到后現(xiàn)代主義家具的脫變歷程。
本文為課程內(nèi)容節(jié)選《荷蘭風(fēng)格派》：
1、背景
1914年至1918年爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，長達四年之久的大戰(zhàn)，使歐洲大陸遭到嚴(yán)重破壞。自1924年起，歐洲各國經(jīng)濟逐漸恢復(fù)，生產(chǎn)開始上升。從1929年到1933年，美國爆發(fā)了嚴(yán)重的經(jīng)濟危機，并很快蔓延到整個資本主義國家，形成了空前的世界性經(jīng)濟大危機。從1930年起，歐洲又爆發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)。
在兩次大戰(zhàn)之間，歐洲各國的建筑和家具獲得了新的發(fā)展，開始走上現(xiàn)代主義的道路。由于戰(zhàn)爭的原因，很多國家出現(xiàn)了空前的住宅緊張，建筑家和家具師們都從不同角度進行了一系列卓有成效的探討。
其中第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭中立，未蒙戰(zhàn)災(zāi)，建筑事業(yè)非常興旺，使青年建筑家們有機會邁步前進，竟露頭角。1917年，荷蘭的一些青年藝術(shù)家聚集在萊頓市，組成一個名為“風(fēng)格”的造型藝術(shù)團體，史稱風(fēng)格派(De Stiji)。
風(fēng)格派出現(xiàn)于荷蘭并非偶然，它與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。風(fēng)格派寓美于純粹與簡樸之中，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響，它體現(xiàn)了當(dāng)時大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。
▲風(fēng)格派繪畫作品
2、風(fēng)格派宣言
風(fēng)格派在1918年發(fā)表的風(fēng)格派宣言中寫道：有一個舊的時代意識，也有一個新的時代意識，新舊之間的斗爭可以在世界大戰(zhàn)中和現(xiàn)代藝術(shù)中看到。戰(zhàn)爭在摧毀舊世界，新的時代意識正在一切事物中實現(xiàn)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，風(fēng)格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組成和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。
▲畢加索與他的立體主義作品《格爾尼卡》
風(fēng)格派又自稱新造型派(NeoPlasticism)、要素派(又譯幾何形體派，Elementalism)。在造型上主張以幾何形體構(gòu)成形式美，認為用最簡單的幾何形體和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖，才具有普遍意義。因此，在作品中多用垂線、水平線、長方形、正方形等線和幾何形體，反對用曲線。色彩只用紅、黃、藍三原色，間或有一點白、黑、灰無彩色。風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機器產(chǎn)品中的精確。
▲蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944) 和他的風(fēng)格派繪畫作品
3、雷特維爾德
風(fēng)格派中對家具有著巨大貢獻的人物是雷特維爾德。他從小就在父親的家具廠學(xué)徒，1911年起自己開業(yè)從事木器制造。1915年進入夜校學(xué)習(xí)建筑，1919年在烏得勒支開設(shè)建筑事務(wù)所。同年在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表其著名文章《將來的椅、桌、柜類應(yīng)成為建筑物的抽象而實在的組成部分》，從而首次為家具提出了新的藝術(shù)設(shè)想。
雷特維爾德將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到三維空間，通過使用簡捷的基本形式和三原色創(chuàng)造了優(yōu)美而具有功能性的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則，并向人們表明，抽象的原理可以產(chǎn)生滿意的作品。從抽象的美的觀點出發(fā)，而且用機械很容易獲得所設(shè)計的形式，這是其明確的設(shè)計觀點。
▲雷特維爾德和他設(shè)計建筑模型
雷特維爾德的家具，在結(jié)構(gòu)上可以說與傳統(tǒng)家具幾乎沒有一點相同之處，全部構(gòu)件規(guī)范化，能夠形成大批量的機械化生產(chǎn)。他曾對他所設(shè)計的椅子提出如下要求：我所設(shè)計的椅子，應(yīng)將所有零件都設(shè)計成極為簡單的形式。即選擇忠實本來的功能和所用材料的最原始形式，或認為能產(chǎn)生最調(diào)和效果的形式。在結(jié)構(gòu)上，每個零件不能有絲毫的變形，而且任一零件與其相鄰零件之間應(yīng)有明顯的接合線，不能將某一零件從屬于另—零件，應(yīng)靠各零件之間的緊密接合而共同起作用。形式應(yīng)隨從材料而產(chǎn)生。
▲雷特維爾德秉承風(fēng)格派的特點設(shè)計了著名的風(fēng)格派紅藍椅
1917年，雷特維爾德設(shè)計了最具代表性的紅藍椅，這是一把抽象形態(tài)的椅子。13個水平和垂直構(gòu)件通過螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性，框架之間的關(guān)系是經(jīng)過精心計算而決定的。因此，整個設(shè)計存在著一種幾何學(xué)的精確感覺，具有雕塑形態(tài)的空間效果和體量感。在色彩上，框架涂成黑色，框架端頭涂上黃色，靠背涂成紅色，坐板涂成藍色。這種組合方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的特點，擺脫了19 世紀(jì)的象征主義手法，形成一種新的總體藝術(shù)。
▲紅藍椅的測量放樣圖
1920年左右完成的Z字形椅(Zig Zag Chair)、柏林椅(Ber LinChair)，也是考慮到批量生產(chǎn)而設(shè)計的抽象造型椅子。1923年為施羅德住宅(Schroder House)而設(shè)計的施羅德桌子，充分考慮了桌子的穩(wěn)定性，以最少的構(gòu)件達到了最佳效果。1927年，受芬蘭建筑家阿爾托成型膠合板的啟發(fā)，雷特維爾德設(shè)計了一些成型式椅子，但遺憾的是一直沒有生產(chǎn)。他于1934年設(shè)計的板條家具(Crate Furniture)，就是將零件裝在箱子內(nèi)賣給用戶，然后自己組裝的系列產(chǎn)品。
▲Z字形椅
▲柏林椅
▲雷特維爾德設(shè)計的施羅德住宅和室內(nèi)的施羅德桌
▲雷特維爾德設(shè)計的扶手靠背椅（板條家具）
總之，雷特維爾德的家具特色表現(xiàn)為抽象的幾何式造型，全部構(gòu)件的規(guī)范化，能夠形成大批量的機械化生產(chǎn)。
搭配視頻10-1節(jié)
視頻網(wǎng)址：https://www.51zxw.net/list.aspx?cid=870
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